Roland SH

Rolands neuestes Modell, der SH-4d, ist ein multitimbrales Kraftpaket mit Rhythmusspur und Sequenzer. Wenn Sie eher der Black-Box-Techno-Typ sind und darauf gewartet haben, dass Roland etwas für Sie herausbringt, warten Sie nicht länger. Dies richtet sich direkt an Sie.

Rolands erster Synthesizer, der SH-1000, wurde bereits 1973 auf den Markt gebracht. Seitdem hat das Unternehmen das Sortiment regelmäßig erweitert, darunter 1982 den besonders beliebten SH-101. Jetzt haben wir den SH-4d geschenkt der erste Teil der Serie seit Gaia SH-01 aus dem Jahr 2010.

Der SH-4d ist ein volldigitaler (sorry, analoge Liebhaber) Desktop-Synthesizer. Ähnlich wie die neueren Instrumente Jupiter-Xm und Juno-X ist es multitimbral, mit vier Synthesizer-Ebenen und einer Rhythmusspur. Im Gegensatz zu diesen beiden Instrumenten können Sie jedoch nicht alle vier Ebenen gleichzeitig spielen. Die Integration eines ziemlich robusten Step-Sequenzers bedeutet jedoch, dass der SH-4d fast eine Groovebox ist, die sich als Synthesizer tarnt. Wir sagen fast, weil der Schwerpunkt hier – wie bei der X-Synthesizerfamilie – eindeutig auf dem Synthesizer-Teil und nicht auf dem Rhythmus-Teil liegt.

Das erste, was Ihnen am SH-4d auffällt, ist das markante Industriedesign. Die Knöpfe, Schieberegler und die Schriftart wurden zwar vom Jupiter-Xm übernommen, die Farbe ist jedoch verloren gegangen. Dies verleiht ihm eine schlichte Old-School-Atmosphäre, wie man sie auf einem Bedienfeld in einer schweren Maschine aus den frühen 1980er Jahren sehen würde. Wir mögen die schlichte Designästhetik und finden, dass es auf dem Studiotisch neben anderen schwarzen Technoboxen gut aussieht.

Betrachtet man die Vorderseite (die für eine bessere Sicht leicht angewinkelt ist) und bewegt man sich von links nach rechts, findet man einen Bereich, in dem man allgemeine Anpassungen vornehmen kann. Der LCD-Bildschirm ist auch hier. Es ist etwas kleiner, daran führt kein Weg vorbei, aber die Ingenieure haben gute Arbeit geleistet und genügend visuelles Feedback eingebaut, um die Schnittstelle zum Instrument recht einfach zu gestalten. Danach gibt es den Oszillatorbereich, Filter mit speziellen Hüllkurvenreglern, den Verstärkerbereich und einen einzelnen LFO. Ganz rechts befindet sich der Effektblock.

Unten verläuft der Sequenzer mit 16 mehrfarbigen LED-Step-Tasten, die beim Drücken der Shift-Taste gleichzeitig als Funktionssteuerung dienen. Schließlich gibt es noch eine Art Tastatur mit zwei Oktaven, die aus denselben LED-Tasten wie der Sequenzer besteht. Auf den ersten Blick sieht es nicht nach viel aus, aber in der Praxis ist es äußerst intuitiv und praktisch für unterwegs.

Im Gegensatz zu vielen aktuellen Versionen von Roland, die als Teil des ZEN-Core-Ökosystems Modelle ganzer Instrumente laden können, verfügt der SH-4d stattdessen über eine Vielzahl integrierter Oszillatormodelle. Diese reichen von virtuell analog bis hin zu rein digital, wie Wavetable und FM. Es ist ein neuer Schritt von Roland, der dazu führt, dass sich das Unternehmen modernere (und sogar esoterische) Synthesestile zu eigen macht.

Das Flaggschiff-Oszillatormodell ist SH-4d, eine virtuelle Analog-Engine mit vier darin verschachtelten Oszillatoren. Jedem davon kann eine Wellenform zugewiesen werden, die vom einfachen Sägezahn und Quadrat bis hin zu Dingen wie Rolands Supersaw und sogar der Pulsweitensäge des Alpha Juno reicht. Der Begleiter der SH-4d-Engine heißt SH-3D und tauscht einen LFO gegen einen der Oszillatoren ein. Da es nur einen dedizierten LFO im allgemeinen Signalweg gibt, ist dies eine gute Sache.

Ohne einige der größten Hits wäre es kein moderner Roland-Synthesizer, und der SH-4d ist da keine Ausnahme. Es enthält Emulationen der Oszillatorschaltungen des SH-101 und Juno-106. Beachten Sie, dass diese keine Nachbildungen anderer Abschnitte wie Filter oder Hüllkurve enthalten. Für diese müssen Sie auf einen Juno-X oder Jupiter-X aufsteigen.

Zu den übrigen Oszillatoren gehören Sync und Ring, zwei Oszillator-Engines für Sync- bzw. Ring-Mod-Effekte; Cross FM, ein FM-Motor mit zwei Operatoren; Wavetable mit modulierbarer Wavetable-Position; Akkord für Ein-Finger-Akkorde, ähnlich wie der aktuelle J-6 Aira Compact; ein Oszillator, mit dem Sie Ihre eigene Wellenform zeichnen können, der wenig überraschend „Drawing“ heißt; und schließlich PCM mit einer Auswahl stapelbarer Wellenformen aus Rolands 90er-Vergangenheit.

Schließlich gibt es noch die Rhythmus-Sektion. Obwohl es sich nur um gesampelte Wellenformen handelt, haben Sie einiges an Kontrolle darüber sowie Filter und Verstärker für die Klangformung.

Die meisten Tanzmusikproduzenten greifen sofort zum Sequenzer, insbesondere zu einem Synthesizer ohne echte Tastatur. Obwohl der Sequenzer hier nicht so robust ist wie beispielsweise auf einem Elektron-Gerät, ist er komplexer als nur die einfache Schrittsequenzierung im TR-Stil.

Darüber hinaus gibt es eine TR-Schrittsequenzierung, entweder pro Note oder kontinuierlich (der Sequenzer schreitet automatisch mit jeder eingestellten Note voran) sowie eine Live-Aufnahme. Live beinhaltet Noten und Knopfbewegungen. Sie können auch grundlegende Parametersperren für Regleränderungen zuweisen.

Weitere Parameter sind Bindungen, Gate-Länge pro Schritt und Geschwindigkeit (besonders hilfreich, da die integrierten Tasten nicht anschlagsdynamisch sind) sowie Wahrscheinlichkeit und Unterschritte, auch Ratcheting genannt.

Mal sehen, wie sich der SH-4d auf der Straße schlägt. Wir arbeiten an einem Electro-Track und möchten, dass eine Synthesizer-Basslinie im Mittelpunkt steht. Wir werden auch den Sequenzer verwenden.

Wir beginnen damit, ein leeres Muster zu finden, das Tempo auf 130 BPM einzustellen, sicherzustellen, dass Oszillator eins auf das SH-4d-Modell eingestellt ist, und initialisieren es dann. Dies ergibt eine einzelne Sägezahnwelle.

Mithilfe des Step-Sequenzers schlagen wir einige Noten ein, indem wir gleichzeitig auf die Notenposition (1-16) und die entsprechende Note drücken, die erklingen soll.

So klingt das:

Als nächstes fügen wir Haltebögen hinzu und passen die Gate-Länge bei einigen Noten an, um etwas Abwechslung zu schaffen. Wir halten die Step-Taste gedrückt und passen die Gate-Länge an. Sie können Bindungen auch erstellen, indem Sie die Page/Tie-Taste drücken und die Step-Taste gedrückt halten.

Mit Bändern und angepasster Torlänge:

Als nächstes wählen wir den gewünschten Sound ein. Im Oszillator-Bereich können wir Wellenformen zu jedem der leeren Oszillator-Slots hinzufügen, die Lautstärke jedes einzelnen mit den Schiebereglern anpassen und mit dem Pitch-Regler verstimmen. Halten Sie beim Drehen die Umschalttaste gedrückt, um die Feinabstimmung vorzunehmen. Das ist ein fetter Oszillatorsound.

Mit gemischten Sägezahn-, Rechteck-, Sägezahn- und Sinuswellen:

Schließlich nutzen wir Filter, Hüllkurven und Effekte, um den Klang zu formen. Der Drive-Knopf im Filterkreislauf fügt etwas schönen Schmutz hinzu.

Endgültiger Basssound:

Hier ist die Basslinie mit Beat und Wavetable-Rauschen, alles vom SH-4d. Beachten Sie, dass wir in unserer DAW einige zusätzliche Produktionen mit Plugins hinzugefügt haben, um zu zeigen, wie es als gemischter Track klingen würde.

Die letzte Schleife:

Wenn Sie eher der Black-Box-Techno-Typ sind und darauf gewartet haben, dass Roland etwas für Sie herausbringt, warten Sie nicht länger. Dies richtet sich direkt an Sie. Ähnlich wie beim Juno-X hatte Roland bei der Entwicklung dieses Geräts an Tanzmusikproduzenten gedacht. Es macht Spaß, es zu benutzen, ist ziemlich intuitiv (was man ehrlich gesagt nicht von vielen Roland-Geräten behaupten kann) und klingt wirklich gut. Die virtuell-analogen Modelle sind solide und die digitalen Engines sind das Tüpfelchen auf dem i.

Was die Nachteile betrifft, gibt es einige. Obwohl der Filter völlig in Ordnung ist und bei allen Oszillatormodellen gut klingt, handelt es sich nicht um die beste Filterschaltung in der Geschichte von Roland. Ein paar zusätzliche Modelle wären auch schön gewesen, aber dann bewegen wir uns in teureres Terrain. Das Gleiche gilt für die Drumsounds. Sie sind gut geeignet, um einen vorübergehenden Beat rauszuhauen, aber erwarten Sie nicht, dass Sie sich bei endgültigen Produktionen auf sie verlassen können. Dafür benötigen Sie den TR-8S oder eine spezielle Rhythmusmaschine.

Es gibt noch viel mehr, das wir nicht erwähnen konnten, wie die Modulationsmatrix, umfangreiche Effekte und Konnektivität (kurz gesagt: Stereo-Ein-/Ausgang, MIDI-Ein-/Ausgang und USB-Audio/MIDI). Erwähnenswert ist auch die D-Motion-Funktion, die einen eingebauten Beschleunigungsmesser verwendet, mit dem Sie Parameter ändern können, indem Sie das Gerät anheben und physisch bewegen.

Der SH-4d gefällt uns sehr gut. Es macht Spaß, klingt großartig und fördert die Kreativität. Für den Preis bekommt man auch viel Maschine. Mit etwa 550 £ ist es genau das Richtige, billiger als die meisten Elektron-Geräte, aber ungefähr so ​​viel wie ein Korg Drumlogue. Vier Synthesizer zum Preis von einem? Das ist unschlagbar.

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Preis: £550

Kauf: Roland SH-4d

Wenn Sie eher der Black-Box-Techno-Typ sind und darauf gewartet haben, dass Roland etwas für Sie herausbringt, warten Sie nicht länger. Dies richtet sich direkt an Sie.

Ja, bitte!

Ein sträflich übersehener echter Klassiker! Viel Spaß beim Programmieren!

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